1、听取蛙声一片的上一句为（稻花香里说丰年）。

2、　　一、原文：　　西江月·夜行黄沙道中　　[宋]辛弃疾　　明月别枝惊鹊，　　清风半夜鸣蝉。

【资料图】

3、　　稻花香里说丰年，　　听取蛙声一片。

4、　　七八个星天外，　　两三点雨山前。

5、　　旧时茅店社林边，　　路转溪桥忽见。

6、　　二、译文：　　天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊 。

7、清凉的晚风仿佛吹来了远处的蝉叫声。

8、在稻谷的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。

9、　　天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现,山前下起了淅淅沥沥的小雨，诗人急急从小桥过溪想要躲雨，往日，土地庙附近树林旁的茅屋小店哪里去了？拐了弯，茅店忽然出现在他的眼前。

10、　　三、句解：　　明月别枝惊鹊 ， 清风半夜鸣蝉。

11、　　词的前两句，由六个名词词组组成，描绘出了一幅清新的乡村夏日夜景：夜空晴朗，月亮悄悄升起，投下如水的月光，惊起了枝头的乌鹊；夜半时分，清风徐徐吹来，把蝉的鸣叫声也送了过来。

12、以动衬静，表现了乡村夏夜的宁静和优美。

13、　　喜鹊对光线的变化极其敏感，月上时分，它们常会被月光惊起，乱飞乱啼。

14、曹操《短歌行》有“月明星稀，乌鹊南飞。

15、绕树三匝，无枝可依”,苏轼《杭州牡丹》有“月明惊鹊未安枝”。

16、　　首句中“别枝”之意，一直众说纷纭。

17、有解作“远枝”;有解作“斜伸的树枝”;有解为“乌鹊要离开树枝飞走”;有解为“乌鹊拣选树枝”;还有人解为“月亮离别了树枝”.虽然难有定论，但从一二两句对偶考虑，“别枝”对应“半夜”,“别”字当是形容、修饰“枝”的，故解释为“远枝”或“斜伸的树枝”似乎更为恰当。

18、　　词人虽是夜行，却似乎一点也不着急。

19、我们仿佛看见他不紧不慢地行走在山路上，一会儿看看明月走到哪里了，一会儿听鸟啼蝉鸣，悠闲自得。

20、此时的他，没有需要快马加鞭的紧急公务要处理，也不用为他人的指责、诽谤而彻夜难眠。

21、虽然遭弹劾免职，胸中还有诸多愤怒愁苦，但美丽的自然和恬淡的乡村生活替他化解了部分的愤激之情。

22、所以，在这美好的夏日夜晚，走在宁静的山间小路上，他已经完全沉浸于清风明月之中，融于天地。

23、　　2、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

24、　　路旁的稻田里，稻花飘香，预告着又一个丰年的到来。

25、田里的青蛙也耐不住寂寞，阵阵叫声此起彼伏，连成一片，写出作者热爱自然，夏天的生机勃勃。

26、　　3、七八个星天外，两三点雨山前。

27、　　月光下，嗅着稻花的香味，听着蝉鸣蛙叫，轻松愉快的词人继续信步前行。

28、抬头望空，“七八个星”挂在天边，稀稀落落，原来星星们都叫乌云给遮挡住了。

29、突然，山前下起小雨来，“两三点雨”滴落到了词人身上。

30、　　这一来，刚才还闲情逸致的词人不禁有些着急了。

31、夏日的天，说变就变，也许一场倾盆大雨就会继之而来呢？他加快了脚步，赶着寻找避雨之所。

32、　　4、旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

33、　　从山岭小路转过弯，过了一座溪桥，就在土地庙旁的树林外，一座茅屋现在词人眼前。

34、高兴的他细细一看无用，竟然就是从前落过脚的那家小店！“社”，土地庙附近的树林。

35、　　四、赏析　　单从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是听其自然，平平淡淡。

36、然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。

37、在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。

38、作者笔下这一个个画面，流露出诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱。

39、这正是作者忘怀于大自然所得到的快乐。

40、这是一首描写田园风光的词，读后让我们感受到一种恬静的生活美。

41、词的上阙写月明风清的夏夜，以蝉鸣、蛙噪这些山村特有的声音，展现了山村乡野特有的情趣。

42、词的下阙以轻云小雨，天气时阴时晴和旧游之地的突然出现，表现夜行乡间的乐趣。

43、全诗散发着浓郁的生活气息，表现了词人丰收之年的喜悦和对乡村生活的热爱之情。

44、　　这是宋代词人辛弃疾的一首吟咏田园风光的词。

45、阅读这首词，要注意时间和地点。

46、时间是夏天的傍晚，地点是有山有水的农村田野。

47、这首词描写的是人们熟悉的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥，然而诗人却把这形象巧妙的组织起来，让我们感受到一种恬静的美。

48、　辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。

49、鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。

50、因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。

51、同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。

52、夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。

53、总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。

54、　　接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

55、”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为而说丰年的主体，不是人们常用的鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠心独到之处，令人称奇。

56、在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。

57、先出“说”的内容，再补“声”的创造。

58、　　以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。

59、因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。

60、　　因此下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运加强稳定的音势。

61、“七八个星天外，两三的路径尽管很忘却了越过“天外”，迈过“山前”，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。

62、前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人突然间看出了分明临近旧屋的欢欣，又表达于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，人玩味无穷。

63、　　《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。

64、读前半阕，须体会到寂静中的热闹。

65、“明月别枝惊鹊”句句话是一种很细致的写实，。

66、乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。

67、这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键的意味。

68、鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。

69、“稻花鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐。

70、这可以说就是典型环境。

71、这四句话里每句都有声音:鹊声、蝉声、人声、蛙声，却也每句都有深更半夜的悄静。

72、这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的。

73、下半阕的局面有些变动了。

74、天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了。

75、山前疏雨对夜行人却是一个威胁，这是一个平地波澜，可想见夜行人的焦急。

76、有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力。

77、“旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。

78、正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。

79、这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的。

80、词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行。

81、这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了。

82、先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。

83、这种技巧是值得学习的。

84、　　这首词，有一个生动具体的气氛(通常叫做景)，表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情)。

85、这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。

86、艺术的形象的有力无力，并不在采用的情节多寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生活的最深微的地方。

87、如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。

88、我们说中国的诗词运用语言精练，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。

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